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她的动画温暖了几代人的童年

2017-09-21 08:23:38 来源:南方都市报

  (原标题:她的动画温暖了几代人的童年)

她的动画温暖了几代人的童年

  2014年,陆青手捧空藏动漫资料馆收藏的《哪吒闹海》完成台本。

她的动画温暖了几代人的童年

  陆青创作的最著名的动画角色是《大闹天宫》中的玉皇大帝。

她的动画温暖了几代人的童年

  动画片《哪吒闹海》中的太乙真人和哪吒,陆青也参与此片创作。

  陆青

  (1928—2017)

  1928年12月出生,毕业于苏州美术专科学校油画专业,20世纪5 0年代进入上海美术电影制片厂,在原画师岗位上孜孜矻矻30多年。她参与过《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《雪孩子》、《天书奇谭》、《鹿铃》、《三毛流浪记》等国产动画名作的创作,不少惟妙惟肖的动画形象出自她手。

  又一位老动画艺术家去世!

  9月6日,上海美术电影制片厂原画师陆青因突发脑溢血病逝,享年89岁。又一位上海美影厂老艺术家驾鹤西去,随他们而去的,是几代人温暖欢脱的童年记忆。

  陆青参与过《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《雪孩子》、《天书奇谭》、《鹿铃》、《三毛流浪记》等国产动画名作的创作,庄严又不乏傲娇的玉皇大帝、仙风道骨的太乙真人、为人间盗取天书的袁公等经典形象,都出自她的慧心妙手。

陆青逝世的消息传出,网友纷纷发文悼念:“今日才知,童年的美好记忆是出自您手下”,“您的创作伴随我童年时光,留给人生珍贵的记忆”,“向陆老师及那个年代用纯真善美濡养了我们心灵的前辈大师致敬,魂当永固。”

  进美影厂“参加革命工作”

1950年初,上海电影制片厂美术片组(上海美术电影制片厂)刚由东北迁至上海,美术片组组长特伟在沪上广纳人才,经画家陈秋草推荐,特伟结识了年仅22岁、学油画出身的陆青。

  “那时美术片组招揽人才的标准非常开放:只要有一定的艺术修养,喜爱动画,有意参加这个工作,都可以来”,给陆青做过口述史记录的空藏动漫资料馆联合创始人傅广超告诉南都记者。

  此前,陆青在中学当教员,悠闲得很,特伟看过她的素描和油画后,劝这位年轻姑娘仔细考虑,因为“搞美术片很枯燥的”。然而只过了三天,陆青就给特伟打电话:“我参加革命工作!”

  “当时新中国刚刚成立,她作为时代的新女性,想参加集体劳动,为国家的建设、革命的事业做些贡献。从这个角度,不难理解陆青老师的选择”,傅广超说。

  学动画专业出身的傅广超介绍,与造型艺术不同,动画设计最基础的就是掌握“运动规律”:人、不同动物、自然界各种物理现象的运动规律;还要懂得表演,因为原画师就相当于演员,要掌握一个角色怎么去表演,怎么去刻画喜怒哀乐。

  陆青的原画师事业,就是从在透明的赛璐珞片上描绘别人的铅笔稿开始的。这工作枯燥、压力大、重复性强、极少自由发挥的余地,但她咬牙坚持,一点点学习。傅广超说:“她觉得自己不是动画专业出身,起跑比别人晚,永远是一副很紧张、很内敛的状态。”

  因创作“玉皇大帝”而出名

  这个勤勤恳恳、不事张扬的年轻原画师,最先引起美影厂同仁关注,是因《大闹天宫》里那个萌萌的玉皇大帝。

  1960年的《大闹天宫》是美影厂投入制作的第一部影院级动画大片。制作组汇集了当时最精锐的骨干,导演是中国动画创始人之一的万籁鸣,编剧为李克弱和万籁鸣,同时外聘沪上著名漫画家张光宇、张振宇兄弟担任美术设计。被誉为“中国第一位动画片女导演”的唐澄本来担任原画工作,因被调去做万籁鸣的助手,原画师空缺,于是找来陆青补位。

  一开始,陆青并不喜欢导演安排她绘制的玉皇大帝一角。玉帝老儿因是天庭主宰,身形巍峨、形状威严,举手投足慢条斯理,想想就缺乏生趣。导演要求所有他的戏份都不能离开宝座,动作尽量少,胳膊都要少抬——— 动画片以欢乐跳脱赚眼球,一连串静态戏,看了让人岂不打瞌睡?

  然而在万籁鸣和上海美影厂老厂长特伟的点拨下,陆青开了窍。她画的玉帝细眼长鼻,脸上两坨萌萌的潮红,她还给人物设计了许多脸部特写。比如玉帝思考时目光斜视,眼珠转动得极慢极慢;发怒时细小的五官夸张变形,怒目圆瞪,两撇胡须也飞将起来;饮琼浆时,陆青设计了一个有趣的细节,玉帝不直接就酒杯啜饮,而是用长长的小指指甲挑一点先送到唇边,小心翼翼而傲娇十足。

  著名动画导演孙总青当时刚刚进入上海美影厂,在《大闹天宫》制作组做陆青的助手。一秒钟24帧,陆青画出几帧关键动作,余下的数帧由当时担任动画师的孙总青补齐。孙总青回忆,当时看到玉帝用指甲挑琼浆,就问陆青:“他用指甲喝琼浆不嫌脏吗?”陆青幽默地答:“你是凡人,他是仙人呀。玉皇大帝是天上的仙人,指甲里怎么会有脏东西呢?”

  《大闹天宫》上映后,陆青设计的玉皇大帝受到业内许多赞誉。同在美影厂做原画师的杜春甫对陆青说:“动画动画,动的好画,静的难画。”

此后,陆青在原画师的行当里找到了自己的位置。愈来愈多的导演邀她画一些仙风道骨、内心戏十足的角色,比如《哪吒闹海》里的太乙真人、《天书奇谭》里的袁公。“她很擅于刻画内敛、稳重的角色,通过细腻的脸部表情和肢体动作来塑造人物,这是她最大的一个特点”,傅广超说。

  “她的原画刻画人物非常细腻深刻。她总是说,慢镜头特写是最难画的。动画片本身是夸张的,节奏、动作、力度很强,但要从内心来刻画一个人物,需要原画师用心去深入体会”,孙总青说,陆青后来自己教授学生,也是这样言传身教。

  原画师们的智慧,就这样代代相传。

  “搞动画的人就不能带孩子”

  在孙总青眼里,陆青非常严格。她要求动画师先体会角色,然后辅助原画师完成镜头。陆青说:“原画和动画其实是一个整体,没有一个好的整体,镜头就不能完美呈现。”孙总青的每张画,陆青要亲自看,每根线条、每个动作、每个表情,都得遵循原画师的笔法风格。“如果一个镜头分不出哪些是我画的,哪些是你画的,那才算是好的动画”,陆青这样告诉孙总青。

  陆青天性要强,当年是上海美影厂的“工作狂”,一日三餐在厂里解决,晚上10点后才回家,常常牺牲周末假期。“她说过,搞动画的人就不能带孩子。她的孩子出生后,大部分时间都交给阿姨带。她的工资很大部分花在请阿姨上”,傅广超告诉南都记者。

  陆青的自觉性和动力都比别人更强一些。她显然赋予了原画师极其重要的定位:“我们就是演员,要设想得好,导演的想法如果是一分,我要加到二、三、四、五、六分。”

  很早的时候,上海美影厂的领导就问过他们这批年轻人,未来的职业理想是什么。有人说美术设计,有人说动画导演,但陆青回答:“我觉得我这辈子能做好动画设计就不错了。”果然,许多她当年的同事后来转岗,而她在原画师的位置上一干就是30多年。

  傅广超说,“陆青老师觉得自己的长处和能力,还是最适合做动画设计。她到了退休时才发现,自己刚刚对做原画师找到感觉。”“一个好的原画师并不比一个小导演差”,陆青曾对孙总青说。在国外,迪士尼最出名的其实也是优秀的原画师。

  晚年的陆青,依然蜗居在上海的陋室,接一些与动画设计相关的工作,或与丈夫合作画画油画。

 
编辑:金伟波
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